艺人：Beck
唱片：Once Again
发行：Interscope
时间：2006年10月
Elevator Music
Think I'm In Love
Cellphone's Dead
Strange Apparition
Soldier Jane
Nausea
New Round
Dark Star
We Dance Alone
No Complaints
1000BPM
Motorcade
The Information
Movie Theme
The Horrible Fanfare, Landslide, Exoskeleton
Beck有几个脑，我看不见、摸不着也数不清，最关键的是也许连他自己也说不清。人说眼睛是心灵的窗户，那么按这种逻辑演绎，音乐应该也就是音乐人心灵的窗户，可是可是，从Beck忽而Folk、忽而Noise、忽而Funk、忽而Blues、忽而Breakbeat的音乐里，我们依然还是无法想见他有几个脑袋。
也正是因为这样，一心不能两用这句话至少在Beck身上是无法贯彻执行的，这不仅体现在他对于音乐风格的大幅度跨越，更体现在他迥异于他人的唱片计划编排上。比如说，2005年的专辑《Guero》其实早在2002年的专辑《Sea Change》之前就开始制作录音，而这张一年半后所发行的新专辑《The Information》，其实也远非人们想当然的是《Guero》的续作，而是在《Sea Change》完工后，与《Guero》差不多齐头并进所制作的一张唱片，而这就是Beck的乱搞精神，正是因为有了在唱片制作计划上的乱搞，所以带动了他在曲风芜杂性上的乱搞。
《The Information》的合作者不再是The Dust Brothers，而是换成了Radiohead的皇牌监制Nigel Godrich，继1998年的《Mutations》和2002年的《Sea Change》两张专辑后，他们两人终于第三次搞到了一块儿。不过，这一次的主题则又和前两次大相径庭，他们的目标不再是Acoustic，而是Hip-Hop。当然，熟悉Beck的乐迷当然知道，任何曲风对于他来说，唯一起到的只能是大框架的作用，因为无论什么风格，都不能将它困住、困死，这一次明曰Hip-Hop风格的《The Information》同样也不例外。
从开首曲《Elevator Music》或者《No Complaints》里就可以很显得感觉到Beck式的Hip-Hop是怎么一回事，它当然不是主流的Hip-Hop，去用华丽的电音节奏衬托公式化的数来宝，非常根源的Folk唱腔，让它更多的像是一些Underground Rap，它的节奏不狠也不酷，但是它的旋律却很根源很迷人。而前者厚重的Bass+Funk节奏+Blues吉它+Psychedelic Electronica，毫无疑问都说明了Beck煮盆菜的能力，能把Hip-Hop做成这种不纯粹却有味的，环顾主流乐团周围，估计也就只有那个同样“不伦不类”的Gorillaz能做到了，而仔细听一下Beck的这两首作品，你就会发现虽然他们在各有各不同之于，还是有许多神韵的相似之处的。
“不伦不类”还在继续，《Think I'm In Love》和《Cellphone's Dead》则又都无一不展现出Beck特有的神经质，Hip-Hop里出现神经质？这当然不是开玩笑，前者负数体积的空灵和后者变异的上世纪六十年代拉丁怀旧音乐与幽默的New Wave节奏，如果换成别人当然容易搞乱，但对于Beck却不在话下，何况这一次还有那个Radiohead幕后的病态指导Nigel Godrich呢？！
继续继续，《Dark Star》前奏的Bassline依稀让人想起了Air的“千古名作”《La Femme D’argent》，而Beck压抑的唇音则又让人想起了Tom Waits或者Leonard Cohen，与前者相比，他也只不过少了一口痰而已。那么又该怎么形容《1000BPM》呢？它有拉丁打击、它有Hip-Hop的搓碟声和忽隐忽现的Funk节奏，而它的Style，只能说是Beck式的。《Movie Theme》更是用Synth音效和依稀的“哈蒙德”长音组合成了一组超未来、超过去、超现实的三超音乐背景画，并达到了一种超越宗教的出世感……
慢住先，这样的逐曲解读显然不是一个成熟乐评的笔法，但是面对Beck的专辑，除了这样的方法似乎又总是很难找到更好的手段。问题还在于，面对如此一大锅的音乐名词、音色效果，听者总是会迷路于多姿多彩的元素组合，而丢掉了以最言简意赅的方式去把握一张专辑裨的思路。这是一个很有意思的过程，听Beck的音乐就是听者与歌者一个斗智斗勇的过程，而最终的归宿则又是殊途同归，那就是音乐在理论极限处的级极数字化完美融合，而这个数字化并只是从科技角度而言的媒介数字化，而是指音乐背后的数学化的数字化。从效果来讲，Beck显然是一个掌握了许多音乐融合密码的音乐科学家。这也说明，音乐融合不仅需要经验、感觉，更需要科学。
|
